文学要写出纯朴的人性美
——作家毛守仁访谈录
史修永张慧捷毛守仁
史修永：毛老师您好，在当代文坛，您是以煤矿题材创作为起点的作家，取得了较高的文学成就，作品获得一、三届赵树理文学奖和一、二、四、六届全国煤矿文学乌金奖等，当时您是怎么考虑从事煤矿文学创作的？
毛守仁：开始写作时我就在煤矿，是在井下一线的“开拓队”。那是70年代初，我作为知青安排到矿山。起初，我给队里出墙报，用诗歌写一些工友速写，后来又给日报社投稿。当时，几乎没有文艺版，只有每年的5月23日时才有个版面，我的投稿，进入了有关部门的视线，于是将我调入学校，又调入宣传部门。正好煤矿也有一些文学爱好者，有写诗的，左林，刘富云，写小说郑光昭（郑义）、孟凡通、周联有等，我们来往很多，形成文学沙龙，有良好的文学氛围。几任山西文学主编前后去过我们高阳煤矿。
后来，我的小说《第十二夜》被小说月报选载，我去北京的时候与刘庆邦相识，他当时担任《他们特别能战斗》刊物的编辑，因为爱好相同就成了朋友。我写小说路子被时任山西文学主编的李国涛先生认可，在全省工业题材小说创作会上重点作了介绍。其时，煤炭报副刊部主任程豁在会上，由此我们有了联系，我被邀请参加煤炭报的笔会，也经常参加煤炭系统的文学会议。与煤矿作家们形成了一个熟悉的圈子，如蒋法武、谢有鄞、秦岭、程琪、枚同，孙少山、栾晓明等。之后在广西合山召开笔会时，中国煤炭报让栾晓明写一篇我的专访，他陪我从广西到重庆，还去了三峡，走了一路，写出了《毛守仁印象记》，得到了庆邦的认可与赞扬。
我的散文创作可以说是在庆邦的鼓动下开始的。年我在西北大学时，庆邦写信说，你不写小说期间，给我们写点小散文随笔吧。过去，只有笔会期间写点，这以后，也就写开了这类随意性的文章。
史修永：您当时在西北大学是读的作家班吧？那个时候作家班是很有名的。
毛守仁：对，我们第一期作家班是从鲁迅文学院整体搬来的，学员质量还是非常高的，去了西大之后，第一期作家班的成员们也发表了很多作品，现在还活跃在文坛的作家，例如我当时的室友，在《收获》连续走“红”的江西作家熊正良，鲁奖得主迟子健，吴克敬，我们给起绰号当了笔名的“鬼子”，省主席级作家福建的杨少衔、湖南的陶少鸿等等，西北大学早点还出过贾平凹等作家，因此，被誉为“作家摇篮”。我是第一期去的，第二期推荐了栾晓明，第三期是淮北一个青年作家。
张慧捷：煤矿是一个特殊的生活与生产空间。它与城市、农村的生活相比，有很大不同。机械单一刻板的生产，黑乎乎的环境，安全事故随时发生。对于很多作家而言，煤矿（工业）题材不好驾驭，很难有发挥想象的空间。您是用什么样的文学叙事手法处理这一题材？您想赋予煤矿世界什么样的文学审美形式？
毛守仁：我认为题材对于作家来说不应该是一种限制。我国题材的局限是受到了苏联的影响，例如叶尔绍夫兄弟，茹尔冰一家人等“车间文学”。那个年代把文学的眼光局限在生产环境中。而文学的着眼点应该在人，在人的命运，人的情感世界，在人的灵魂世界，在人性的本质方面，而这些，与其他任何行业是没有区别的。相反，煤矿题材因为其行业环境的恶劣性和危险性，倒是对更深入地探讨人性有一种特殊的环境考验。
当时人们普遍认为，煤矿题材无非是写矿山、矿难、抗灾，给人的感觉就是黑乎乎的一片，又脏又累又危险，好像生活的全部都是这样。但我们进入的时候观念已经不同了，我第一次写的时候就没有写生产，而是通过写夫妻小聚时的甜蜜来反映写煤矿工人两地分居时的痛苦，反映这种被迫分居的不人道，着眼点放在煤矿工人的情感、从人性本质上来塑造形象，讲述他的命运、生活态度和情感世界，这些是各行各业共同的，也更加能够引起读者的兴趣。如果写如何打眼放炮等生产过程，别人看不懂，也不会有兴趣，而爱情、婚姻、家庭等等能够引起读者的共鸣，这些要是写好了就不会受到题材的影响，读者面也宽。山西文学李国涛先生是位有眼光的评论家，他对我小说的肯定，就是认为我突破了以往写车间文学的套路，以写人的命运，人的情感，人的生活为主旨。例如，我在一部以煤矿生活为主的小说集开头写道：“且慢，拿起书来，千万别看到煤矿的字眼就扔掉，不妨耐心看两页。看看文字，看看人物，看看故事，然后，你会发现，你没有浪费时间。”如果想要文学走出煤矿系统，走向社会，就要真正北京治白癜风要多少钱治疗白癜风最有效的方法
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